举重若轻.
厉害如特吕弗竟然并没有将这个把自反性写到脸上的题材拍成艺术实验，或者对电影行业和明星体制的控诉 而是轻松活泼，充满了小孩子的那种激情和天真.
神经质的sevina，总跑机场的Alexander和孩子气的Alphonse把导演面临的演员方面的压力有效的传达而不批判，最后所有人都是很可爱的样子，这是一种很温暖的体谅，小小的牢骚，最后还是因为热爱.
梦境段落很有趣，当我以为要有弗洛伊德式的心里分析时最后却是小孩子的他去偷公民凯恩的海报. 同时从中还能看到法国新浪潮起初二十年慢慢崭露头角自成体系，当导演说这是在法国，我们现场收音时，这片子的影史研究价值已展露无遗了. 在消解影片造梦属性的同时，你感觉被质问什么是真实，而真实比起故事又有哪里不好呢？这是一部关于凝视的电影，是细腻且普世的爱情电影. 画家被雇来给女主人画像，女主人不愿端坐在画布前，于是画家只能每天跟随她，用目光记录所有的细节，这个初始情境的设置已经很有吸引力. 渐渐地，凝视从单向到双向，由此拉近了两人的距离，弥合了身份的鸿沟. 后半段，两人用各自的选择重新书写了俄耳甫斯的神话. 篝火前的清唱和燃烧，亦真亦幻的白裙映像，维瓦尔第《危笑》的重复出现，情感力量逐渐积累至结尾的迸发. 一些情人间的絮语写得比较现代，观后得知导演和女主人的演员是情侣，想必源自真实. 青年导演，编剧. 2004年毕业于中央戏剧学院电视电影系导演专业. 2006年任姜文电影《太阳照常升起》副导演2008年任田壮壮电影《狼灾记》副导演2009年任姜文电影《让子弹飞》编剧、副导演、并饰演“麻匪老七”. 2018年任湖南卫视综艺《幻乐之城》第10期短片《丑》导演、编剧获第48届台湾电影金马奖最佳改编剧本奖（《让子弹飞》）获第24届哈尔滨冰雪电影节最具商业价值剧本奖（《让子弹飞》）获第5届腾讯网星光大典年度最佳编剧奖（《让子弹飞》）获第31届香港电影金像奖最佳编剧提名（《让子弹飞》）获第5届亚太电影大奖最佳剧本提名（《让子弹飞》）.
