我完全理解甚至有些倾向于这种极端女性主义（或称无男性主义）立场.
Thana复仇的手段算不上反常，因为影片中被骚扰的情景并不是夸张，上司的眼神动作、陌生男子的调侃、街头那一声声baby darling sweetheart lassie，就是女性平常遭遇的集中表现.
而Thana，一个在男权社会中彻底失语的哑女，被强奸时都发不出声音，被迫用掉落的玻璃苹果当作首杀凶器，走上反抗之路：社会达尔文主义崇拜侵略忽视弱者，她就从猎物变成猎手，用暴力对抗暴力.
第一次主动杀人后的浓妆是其惊艳的蜕变，她要枪决每个侵犯禁锢物化女性同胞的男人；最后装扮成修女更是一次信仰般的投身，她要亲自审判男性救赎女性.
而最后被刺中后那瞬间的停顿，那一声因被抛弃、不被理解和理想破灭而叹出的sister，实在太让人心碎了.
相较《银河写手》（1952），《银河写手》将视角由家庭生活延伸至工薪阶层，战后苦闷的都市生活于职员日常对话中得以呈现.
而同是婚姻危机，如果说茶泡饭中佐竹夫妇因日常生活与各自喜好发生冲突，《银河写手》则介入第三者，成为小津较少处理的出轨题材.
值得注意的是，茶泡饭结尾，佐竹夫妇在各自旅途后回家共进晚餐而达成和解；相似性地，《银河写手》结尾妻子由娘家归来，两人沉默坐下和好如初，出轨始末都避开不谈，画面由之转到两人观望火车况且驶过而剧终. 我想，这种沉默式妥协，或许构成了小津家庭电影的某种情感基调，它仿佛象征着电影画幕中央永远悬挂的那盏电灯，不论灯亮灯灭，内室永远静默如常. 一个不听任何修改意见的编剧（宋木子 饰），一个什么修改意见都听的编剧（合文俊 饰），一个自大，一个胆大，组成银河系最强（ruo）乙方，向顶级甲方公司发起才华挑战.
