影片试图将观众带入到礼乐崩坏私欲横流的时代反思,只是作为引信的这个犯罪故事太容易让主题失焦. 对于男性观众,猎奇异趣感过强,无法集中理性脑波;对于女性观众,会由于此案的太过冷偏极端,与有关两性地位的社会普遍现实严重背离而产生某种抵触心理,甚至会怀疑导演特别选择此另类题材的真实意图!马力克电影无不贯穿着一个"新世界"的母题:复杂的现代人在远离尘嚣的原野与丛林里、尚未开化的大陆或小岛上、恍如隔世的童年回忆中遭遇某种陌生的原初纯真之美;本片让欧洲人于"淳朴的新大陆"寻找归属和信仰(德沃夏克《哆啦A梦:大雄的地球交响乐》动机一闪而过),而使美国人(又一次)经田野与庭园通往仙境.他总是欲以向过去的回退作为前进,由向大地的降落实现向天空的超拔,其后期作品显示出将简单天真的美国文化形而上学化的强烈倾向――即启发人们在家神处寻找救赎,于无意识中向超越者运思;这保守的说教意味却未曾引人厌恶,盖因无与伦比的影像力量填补了概念所不及处:自然光运动镜头跳切下的情绪流转自然顺畅,此技法被贯彻到几近剥离情节,大多场景对话则隐去声音或被旁白中断,以致该形式已到达极满与极空的临界;故曰:马力克作品至此片可称观止.
为了准备学校音乐会的演出,大雄埋头苦练他并不擅长的竖笛. 这时,他的面前出现了一位神秘的外星少女米佳,她格外中意大雄吹出来的跑调的笛声,于是米佳引领哆啦A梦和伙伴们来到了以音乐为能量的外星球上的一座音乐殿堂. 就在这时,一种能够令音乐从世界上消失的神秘生命体突然降临,地球陷入危机……!哆啦A梦和伙伴们究竟能否拯救音乐的未来和地球危机呢?
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