如果说“动画是流动的画幅”，那么本片就是由一幅幅后现代抽象画组成的.
许多段落都适合一帧一帧去看，比如珍妮的下身被撕裂化成血色的蝙蝠、众人的私处变形后纠缠在一起……
纵观手冢的“成人三部曲”，性都是作为一种意象存在于电影中，不过前两部中性代指的都是人内心中潜藏的欲望（对金钱的渴求、对权力的追逐），而这部中性则变成了释放自我的工具.
这与本片的故事十分契合：在上帝沉默（伯格曼式的命题）的世界，被恶魔附体的珍妮却成了救世主.
珍妮最后被钉在十字架上时像普通人一样死了，没有像耶稣一样“复活”，足见电影并没有否定神的存在，只是否定了神的意义. 除了故事，手冢治虫做的最好的是将性场面线条化. 你能看到或惊恐、或抗拒、或享受、或沉醉的面部表情，能看到扭动在一起的身体，能看到不可言说的私密，能看到你想象的一切. 3.7/10
即使有着古天乐，梁家辉，林家栋，任达华四大金像奖影帝这样豪华的阵容坐镇，还是没办法改变这是烂片的事实. 请不要打着追龙的旗号，摄影和剧情比追龙差的不是一星半点，人物行事毫无动机，新演员一个比一个演技油腻，看得人辣眼睛. 影片的质感粗糙到我差点认为这是部网大. 飙车戏无趣还拍老多，大哥你是在拍速度与激情9吗？？？
不过梁家辉把龙志强这个角色塑造的还是很不错的，可惜细节部分展示不多，全tm给王晶拍卖肉和飙车去了. 古仔正常水平发挥，但演技已足够出彩，唉，我还是想感叹一句，这什么破电影啊. 影片是苏格兰出生的纽约作家兼导演夏洛特·威尔斯的电影处女作. 背景设定在1990年代尾声，故事随着一个充满好奇的11岁女孩苏菲（弗兰基·科里奥 饰）和她年轻的单身父亲（保罗·麦斯卡 饰）出发. 两人一起前往土耳其度假，在那里发生的琐事看似平淡无奇，但那些一闪而过的对话，被说出口的和没有说出口的，却刻划出为人父母与子女的感情，更透露双方如何在不知不觉中成为彼此的磐石. 二十年后，当苏菲成长到当年出游时父亲的年纪，她回忆起十一岁的那年夏天的记忆碎片，在真实的影像和想象的回忆空间里，那个熟悉的贴心父亲逐渐显露出那年他不曾向女儿表露过的悲伤.
